特约撰稿人：丁红梅

有一个梦想，它的名字叫文学

张晓林先生自上世纪八十年代进行文学创作以来，曾在全国数十家报刊发表诗歌、散文、评论作品。尤其是进入网络时代，他以网名“月色江河”活跃在网络上，创作势头猛进。曾创办过“江苏诗歌论坛”和“文学中华网”。2009年至2010年，他和《黄河诗歌报》社长王建军、王竞成策划并出版《中国当代诗群回顾和年度大展》（中国经济出版社，香港大公报出版有限公司）。正如文学博士、辽宁大学文学院副教授张立群在“大展”前言所说：“‘中国当代诗群回顾与年度大展’，是群像式的构成，她的立体型、空间式的构成，决定其厚度和广度，这一特征，从当代诗歌的发展趋势来看，充分证明了诗歌写作的多元性和判别标准意义上的复杂纠葛，这使得‘文化视野’的介入既显某种认知上的无奈，同时，也成为一种历史的必然。”张晓林诗歌主要以江淮大地和钢铁生活为抒写对象，乡土诗不事雕琢，生活气息浓郁，语言清新明快，情致细腻入微，意境清朗深远，给人以较强的艺术感召力和感染力；钢铁诗热情奔放，想象丰富，色彩瑰丽，意象纯净直接，意蕴深沉绵长，给生命以蓬勃的力量和向往。正是这些诗作，构成了张晓林诗歌富有个性的美学特征和内涵。最近笔者与张晓林先生相约，进行一次专访。

　　诗人、作家：张晓林

淮周刊：张老师您好！终于我们又见面了。请问您是如何走上创作之路的？

张晓林：小时候，我喜欢唐诗、宋词。正是这些诗词，给了我最早的文学启蒙。我从王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”中，感受到人生壮阔的静穆之美；从李商隐“此情可待成追忆，只是当时已惘然”中，品味到往事的叹息和怅然；从王昌龄“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”中，感受到朋友之间坦荡和纯洁……真正激发我文学创作的，是女作家程玮的小说《我的姐姐》和俄国作家奥斯托洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》。正是这些小说，使我立志想当一位作家。

淮周刊：我知道您很喜欢网络，在网络上也很活跃，曾创办“江苏诗歌论坛”和“文学中华网”，担任过多家网站、论坛的版主，请您谈谈对网络文学的看法？

张晓林：这个话题很大，由于时间关系，恕我不作细谈。这里，我想表明一下我对网络文学的态度。网络文学是一把双刃剑，希望大家对它多一点包容，多一点理解，多一点呵护。

淮周刊：网上阅读，作为一种新兴的阅读，很受年轻人喜爱。不过，也有很多人对网上阅读不感兴趣，觉得不习惯，还有人觉得网上阅读没有书卷气。听您说很喜欢网上阅读，请问您如何看待网上阅读？

张晓林：苏珊·桑塔格曾说：“作家首先是读者。正是通过阅读，我才获得了衡量我自己的作品的标准。”对于一位创作者来说，阅读始终伴随着我的一生。过去，我的阅读是坐在桌前手捧一本书，伴着书香和茶香。现在，我的阅读是打开电脑，伴着音乐和鼠标。这两种阅读形式，我都喜欢，并能从中感受到一种乐趣。就我个人而言，我更喜欢网上阅读。网上阅读作为一种新兴的形式，我觉得应大力提倡和支持。它时尚、动感、方便、快捷，更重要的，它还是绿色的、低碳的，多一本电子书，少一本纸质书籍，人类的森林将会得到有效的保护。从古人拿着甲骨阅读，到后来拿着竹简阅读，再到后来拿着丝绸帛绢、纸质阅读，每一次人类的技术进步，都带来一次阅读革命。至于有人说不习惯，我的态度很简单，学会适应，正如我当年用电脑写作一样，开始时也不适应，经过一段时间训练和磨合，最终也就适应了。

淮周刊：我们读过您很多诗歌作品，其中，反映江淮大地和钢铁生活的诗歌尤为突出，这可能与您的人生经历有关吧。请您谈谈生活与创作之间的关系？

张晓林：文学评论家、教授谢有顺说过：“好的小说家大都有一个自己的写作根据地，这个根据地，可能是地理学意义上的，也可能是精神学意义上的。”其实，也不仅局限于小说，散文、诗歌同样也可以有自己的写作根据地。我的写作根据地是江淮大地和钢铁生活。在我的眼里，江淮大地和钢铁生活不是一个普通地理学上的名词，而是我生活的家园，生命的一部分。我能从江淮大地上一草一木中闻到节气和乡土的气息，从钢花绽放的火热中嗅到钢铁的气息，这是我独特的交流和感悟，更是我一种热爱的方式。正如我在《以我们的生命冶炼》中写道：“握着坚硬的钢钎/日子就从这普通的姿势开始//退火镜能挡住强烈的弧光/却挡不住我们深情的向往/穿过坚定的季节/钢铁的气息比草芽还新鲜/这是我们独特的感受/深爱从来无法言传/只有当劳作的汗水/结晶如盐/才能大悟大彻”。

淮周刊：您不仅写诗，而且还写散文和评论。在您的博客上，我读过您许多文学评论，觉得您受到西方文学理论和哲学影响很深吧？

张晓林：我在很早的时候就对文学理论、哲学、美学感兴趣。大致可分三个时期。第一个时期是上世纪八十年代。这个期间，我除了阅读中外名

挺住意味着一切

著之外，还加强对中国古典文学理论和现当代文学理论的学习。第二个时期是上世纪九十年代。那时，我的文学创作基本上处于搁笔状态，但对西方哲学和美学发生了兴趣。这一时期，我读了斯宾诺莎、康德、黑格尔、叔本华、尼采、胡塞尔、维特根斯坦、海德格尔、罗素、伽达默尔、罗蒂等人著作。第三个时期是新世纪以来到目前。由于网络的普及，文学网站、论坛和博客的出现，再次焕发了我的创作热情。在诗歌、散文创作的基础上，我又进行了文学评论的创作。由于文学评论的需要，迫使我进一步加强文学理论和哲学、美学的学习。这一时期，我主要侧重于当代西方文艺理论的学习，读了瓦莱里、叶芝、庞德、休姆、克罗齐、科林伍德、什克洛夫斯基、弗洛伊德、霍兰姆、巴尔特、德里达等人著作。学然后知不足，每当我在文学评论创作时，总觉得自己的理论水平还不够扎实，需要进一步加强和学习。

淮周刊：在诗歌日益边缘化的今天，人们普遍觉得现代诗看不懂，请问您是如何看待这个问题的？

张晓林：这个话题，我在前些日子一次诗歌讲座中谈论过。中国是一个诗的国度，深厚的诗教传统，影响着一代代中国人的民族气质和精神世界。可是到了当今，现代人对现代诗的接受出现了空前的断裂。写诗的人比读诗的人多，已成为一种不争的事实。大家对现代诗普遍的感觉是看不懂，造成这种局面，我认为有两个原因：一是诗人本身的原因，一些所谓的现代派诗人打着现代派的旗号把诗写得不知所云，让人如坠五里雾中，甚至连大学教授、博导都读不懂。

再一个原因，是读者的问题。这里面也有两个原因，其一是读者对现代诗的知识和技巧了解得太少，不懂得如何欣赏现代诗；其二是有些读者喜欢用古典诗歌的方法来欣赏现代诗，用这种方法，有时是可行的，有时是行不通的。除了一些专业人士之外，请问有多少人知道什么叫陌生化、张力、含混、语感、畸联、平面化、零散化、非逻辑性、拼贴与杂糅、反讽与戏拟、俳谐、密度等？因此，加强对现代诗基础知识和技巧的普及显得尤为重要。

淮周刊：在文学走向市场化的今天，您是如何坚持诗歌创作的？

张晓林：在价值多元化的今天，我从没把诗歌写作当作一种职业，更没有把它当作挣钱的工具。在我的心中，它不过是我热爱的一部分，生命的一部分。正如诗人和哲学家布拉加说：“别问诗人是什么职业，这是对他的侮辱。如同你问太阳和月亮从事什么职业一样，这也是对它们的侮辱。”

淮周刊：人们在评论一位诗人时，常常用一流、二流、三流来形容，请问，您是如何理解一流、二流、三流诗人的？

张晓林：我常告诫自己，安静地写诗吧！诗人是没有一流、二流、三流之说的，所谓一流、二流、三流的诗人，不过是人们人为地评比出来的。一流的诗人，也有二流、三流的作品，二流、三流的诗人，也会出现一流的作品。一流的诗人出现二流、三流的作品，那是可悲的，也是可耻的，因为他愧对了一流诗人的殊荣，对读者来说也是一种欺骗；二流、三流的诗人，出现一流的作品，那是可贵、可敬的，因为他无愧于二流、三流诗人的声誉。

淮周刊：您最满意的诗是哪一首？

张晓林：艺术是永远无法抵达完美的，创作的过程，就是追求完美的过程。因此说，我没有最满意的诗作。如果非要让我说的话，我认为最满意的诗作，总是在下一首。

淮周刊：您在创作上有没有对手？

张晓林：有。这个人不是别人，而是我自己。

淮周刊：下一步，您在创作上有什么打算和想法？

张晓林：下一步，我将侧重于文学评论的创作。作为一位淮安的诗人和作家，我不应该回避对淮安本土作家、诗人的关注和评论。记得文学博士、淮阴师院副教授李相银曾经说过：“淮安并不缺乏优秀的作家、优秀的作品，问题是我们有没有发现这些优秀作家、作品的伯乐？有没有自己的评论者（家）？不管作品好坏（这本身就是见仁见智的问题），重要的是要能引起关注，只要能引起关注，对作家乃至于对淮安文学而言都是好事。”

淮周刊：这个下午，与您进行一次对话，从中得到许多启迪和裨益。感谢您接受我的访谈。

张晓林：客气了，也谢谢您能采访我。

张晓林 文学档案

张晓林，网名月色江河，曾用笔名小林、筱梦，江苏淮安人，现为淮安市诗歌创作委员会副主任。1984年开始创作并发表作品，迄今已在《羊城晚报》、《中国市容报》、《中国乡镇企业报》、《南昌晚报》、《昆明晚报》、《南宁晚报》、《城市生活周刊》、《扬子江》诗刊、《绿风》诗刊、《燕赵诗刊》、《黄河诗报》、《中西诗歌》等全国数十家报刊发表诗歌、散文、评论，开过专栏，作品入选《中国当代小诗大观》、《2006中国最佳网络诗歌》、《中国网络诗歌前沿佳作评赏》等诗选。曾获新中国成立六十周年全国冶金职工散文大赛二等奖、“三苏杯”全国诗歌大赛优秀奖等奖项近十次。著有诗集《迟到的玫瑰》（北京燕山出版社）、《钢铁作证》（当代中国出版社）。主编《江苏网络诗歌选》（2007卷，长征出版社）。2010年淮安市电视台曾以“网络：文学的寻梦之旅”为专题介绍过他。